贝多芬的小提琴协奏曲和他的《费德里奥》、《第九交响曲》一样,属于无疑是非常伟大,但似乎存在一些问题的作品。贝多芬不属于那种绝顶天才的作曲家,但他强大的理性弥补了他时常出现的灵感的不到位。像《费德里奥》、《第九交响曲》以及这首小提琴协奏曲,都是贝多芬花了大力气构筑而成的,其中的理性深度和结构的美感无疑是空前的,但是它们很难直接带给人快感的享受,相比起莫扎特一挥而就的《魔笛》、《第40交响曲》和第35小提琴协奏曲,贝多芬埋藏在盔甲下的笑脸似乎需要欣赏者也花大力气主动的去挖掘。

     

    这首小提琴协奏曲其实是一首很容易令听众走神的作品:结构庞大,配器并不辉煌,也没有妩媚的旋律。就连这首协奏曲的一些最优秀的录音版本也很难令人从头至尾全神贯注。但是这首协奏曲又是那么的令人敬畏,象是一位沉默的诗人,吸引着无数小提琴家去探究他(它)心灵背后的感悟。在此,我谨将我本人有的一些贝多芬小提琴协奏曲的录音版本的听后感写下来,供大家讨论:

     

    我手中最早的一个版本是德国英年早逝的小提琴家沃尔夫陶(Josef Wolfthal1925年录制的(Biddulph LAB095)。这是一个非常“清秀”的版本,音色端庄清亮,音乐刻画细腻,风格严谨而灵秀,技术一丝不苟,准确而扎实,但听得出来,完成的并不很轻松。令人意外的是,沃尔夫陶很少使用滑指和自由速度,这在他那个时代是非常罕见的。这个版本的遗憾之处是乐队过于单薄,大概一提只有23个谱台,再加上古旧的录音,完全体现不出乐队部分的气势。沃尔夫陶在1929年又将此曲重录了一次(DG 453 804-2),乐队和录音效果是好了不少,但他本人的演奏却有所退步,也许他此时已经功成名就了,对于音准和音乐细节不再那么精雕细刻了。我们可以比较一下这两次录音小提琴刚一进来的那一句,高低立现。

     

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