刘文荣:丝绸之路石窟艺术的形成与历史发展脉络、甘肃石窟壁画中的音乐艺术现状分析——以敦煌莫高窟为主

    专题讲座一:丝绸之路石窟艺术的形成与历史发展脉络

    时间:2012年11月19日,15:30-17:00

    地点:教学楼中413

    主讲人:刘文荣

    主持人:赵维平教授

    综述、摄影:吴洁

     

    丝绸之路是解决中国古代音乐史问题的一个重要窗口。本次受邀进行讲座的是甘肃省河西学院音乐学院刘文荣先生。他带来题为“丝绸之路石窟艺术的形成与历史发展脉络”、“甘肃石窟壁画中的音乐艺术现状分析——以敦煌莫高窟为主”两个专题讲座,详细介绍我国自汉朝以来的石窟艺术。在本场专题报告中,刘文荣老师结合大量资料及经验考察丝绸之路上的石窟艺术。

    丝绸之路上石窟开凿的历史文化背景

    我国石窟开凿的历史文化背景与丝绸之路的开辟、佛教的东传西渐、五凉崇佛的宗教文化背景,以及“凉州模式”的推广传播有着密切关联。禅僧与早期佛教石窟的开凿、地方统治者对石窟的开凿都作出过重要的贡献。由于他们的开凿创建活动,带动了该地石窟的大规模开凿,推进了佛教的发展,反映了北周高层统治者信奉佛教的程度。

    中国石窟开凿的时间线索

    中国早期石窟开凿由西向东。5世纪晚期以后,石窟开凿则由东向西。刘文荣老师通过大量的石窟图像资料,分别从壁画的题材、色彩、经变画、修造大佛等方面总结隋唐时期中国石窟的开凿特点。他列举位于丝绸之路沿线的大像山石窟、莫高窟南、榆林窟的弥勒大佛,从互相之间的借鉴和模仿说明在唐代佛教艺术、思想的高度同一性。

    中国石窟壁画造像艺术风格的流变

    纵观我国石窟壁画,可以发现以下特点:

    1.飞天形象的渐中国化

    2.菩萨造像的女性化

    3.中国式的供养人画像

    4.大乘佛教的普及

    5.中国特色的作画技法

    6.壁画内容儒释道的结合

    丝绸之路石窟分类

    西域石窟:喀什的三仙洞,温宿的吐合拉克,拜城的克孜尔、新和的吐呼拉克依艮,库车的库木吐拉、克孜尔尕哈、伯孜克里克千佛洞等。

    甘肃石窟:敦煌莫高窟、肃北五个庙石窟、肃南文殊山石窟、木梯寺石窟、武山拉稍寺石窟、天水麦积山石窟、水帘洞石窟、甘谷大像山石窟等。

    中原石窟:云冈石窟、龙门石窟、巩县石窟

    刘文荣老师对以上部分石窟的分布情况、地理位置、开凿时间、洞窟数量、壁画面积等情况进行考证、介绍,并且在最后总结了甘肃石窟文化的源流:

    1.印度艺术风格、西域艺术风格与中原艺术风格的融汇交流

    2.中国石窟发展的历史脉络

    3.“凉州模式”的影响

    4.甘肃石窟与西域龟兹克孜尔石窟及中原云岗石窟、龙门石窟的比较

    专题讲座二:甘肃石窟壁画中的音乐艺术现状分析——以敦煌莫高窟为主

    时间:2012年11月20日,10:00-11:30

    地点:教学楼中215

    主讲人:刘文荣

    主持人:赵维平教授  

    综述、摄影:吴洁

    在这一讲中,刘文荣先生首先对敦煌壁画提出了自己的分类方法。他将敦煌壁画的音乐内容分为天乐(伎乐天)和人乐(伎乐人)两类:

    天乐:天宫伎乐、飞天伎乐、化生伎乐、夜叉伎乐、迦陵频伽伎乐、供养菩萨伎乐。

    人乐:百戏、婚嫁图、供养人乐舞、军乐、马上乐、宴饮图。

    敦煌壁画音乐内容的考释

    1.龟兹乐的东进与普及

    根据《新唐书》材料记载“龟兹部,有羯鼓、揩鼓、腰鼓、鸡娄鼓、短笛、大小觱篥、拍板,皆八;长短箫、横笛、方响、大铜钹、贝,皆四。”(220窟 北壁、148窟 东壁等)。

    2.有关《高昌乐》

    《旧唐书·音乐志》载:“《高昌乐》,舞二人......乐用答腊鼓一,腰鼓一,鸡娄鼓一,羯鼓一,箫二,横笛二,筚篥二,琵琶二,五弦琵琶二,铜角一,箜篌一。”(172窟 南壁)。

    3.西凉乐在莫高窟中的反映

    《旧唐书•音乐志》载《西凉乐》所用的乐器有“钟、磬、弹筝、琵琶、五弦、笙、箫、大筚篥、小筚篥、横笛、腰鼓、檐鼓、铜鼓、贝等十几种。”(初唐 386窟)。

    魏晋南北朝是中国历史大动荡时期,也是各民族文化相互交融的时期。佛教是魏晋南北朝时期人们的重要精神支柱,随着佛教的东传,佛教乐舞迅速普及中国。龟兹乐、天竺乐、西凉乐是佛教乐舞和传播佛教的重要工具。丝绸之路沿线石窟都有对乐舞精美的记录。

    敦煌壁画中乐器和乐舞

    刘老师将莫高窟的洞窟、壁画、彩塑、飞天塑像、乐器、乐队、伎乐天、有音乐内容的经变画进行了详细的考证和数量统计。通过音乐洞窟统计表、乐器统计表的形式直观反映敦煌壁画中乐器的出现情况,并对部分乐器进行考证:

    箜篌资料在新疆石窟壁画中相当丰富,在克孜尔石窟、库木吐喇石窟、森木塞姆石窟等均有发现。新疆出土的竖箜篌和龟兹壁画竖箜篌、萨珊王朝竖箜篌、高昌和敦煌竖箜篌按时间排比可看出它的发展脉络,并且说明丝绸之路开通前,就存在东西方文化交流的历史信息。

    丝绸之路的乐舞交流

    1.随中外使臣

    2.随皇家公主外嫁

    3.随佛教东传

    关于兴建“敦煌音乐学”学科提出若干想法

    敦煌音乐学是敦煌学的一门分支学科,也是音乐学、敦煌学、思路学的一门交叉学科。

    研究对象或分类:1.敦煌图像学

    2.敦煌乐谱学

    3.敦煌舞谱学

    4.敦煌民族音乐学

    5.敦煌宗教音乐学

    6.敦煌历史音乐学

    在研究方法上,敦煌音乐学的研究以考古学为手段,以历史学为依据,以图像学为视角,以宗教学为凭借,将史籍记载与现实遗存结合起来诠释其中的音乐现象,以揭示其中的音乐内容,为弥补中国音乐史、中外音乐交流史、民族、民间音乐变迁史提供参证和帮助。

     

    赵维平教授总结:丝绸之路是解决中国古代音乐史众多问题的重要突破口。敦煌壁画从北凉开始、西进东渐、到龟兹乐的影响等等,反映了中原与西域地区的音乐交流现象。梳理清楚这些问题对学科的发展将具有重要的意义。

     

    分享到:


  • 文章录入:元_丝路羽音责任编辑:元_丝路羽音
    关于 的论文
    没有相关论文