3.缓急重音

    5 巴赫:无伴奏大提琴组曲BWV1007前奏曲

    录音版本:

    卡萨尔斯, P. /1938/ Naxos Historical 8.110915

    史塔克, J./1965/Mercury Living Presence 000214936

    富尼耶, P./1977/DG The Originals 449711

    在对这首前奏曲的录音进行局部节奏分析时(图6),最引人注目的特点是各位演奏家对于第一个音符的处理。这个音符的延长可以看作是时值缓急重音的典型应用。可能由于这个音符既是乐句又是乐章的首音符,甚至可以看作是六首组曲整体结构上的起始音,所以各个版本对这个音的延长均相当可观,比音符的应用时值长了大约2.4-3.9倍(表3)。

    演奏家

    IOI偏离(%

    卡萨尔斯(1876-1973

    +392

    史塔克(1924-

    +238

    富尼耶(1906-1986

    +300

    32巴赫:无伴奏大提琴组曲BWV1007前奏曲 首音符IOI偏离度

    卡萨尔斯作为这六首组曲的发掘者,是这部作品最早的权威诠释者。与其它版本相比,人们普遍评价他演奏的BWV1007前奏曲是“唯一最富于感情的”,且认为他“善于分句呼吸”[34]。从这一句的局部节奏分析来看,他几乎用了5倍的时值来演奏第一个音符,令人惊叹。此外,他并不像史塔克等人那样周期性的通过缓急重音去强调细部结构,而是更加关注对高点音符的缓急延长去加强局部的歌唱呼吸。以至于相对于其它演奏家的规整处理,他的演奏显得相当即兴而随机,很多音符听起来甚至有不够平均的感觉。

     

    6 巴赫:无伴奏大提琴组曲BWV1007前奏曲1-4小节IOI分析

    6 肖邦:夜曲,作品92

    录音版本:

    科托, A./1949/Naxos Historical 8.111245

    科托是公认的20世纪上半叶最好的肖邦诠释者之一,他对肖邦降E大调夜曲第9小节重音符号的时值缓急处理非常典型(图7):他首先在前一个音上把左手的伴奏音型演奏得稍快,右手稍稍犹豫,左手低音先行一步,然后再有些意外的演奏出带重音的音符,并把它的时值稍稍延长,最后为了补偿,还要把后一个音符演奏得稍短(有些接近过附点的效果)。而对于当代不甚了解时值缓急重音处理惯例的演奏者来说,重音符号(>)往往总是简单的意味着把某一个音敲得比其它音响亮些,这是非常肤浅且缺憾的。

    7 肖邦:夜曲,作品929-12小节右手IOI分析

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