进入16世纪,西班牙音乐迎来了黄金时代。两位西班牙作曲家克里斯托巴尔莫拉莱斯(Cristobal Morales, 1512-1553)和他的学生托马路易维托利亚(Tommaso Ludovico da Vittoria, 1540-1613)运用“罗马化的法兰西—佛兰德斯复调风格”[16]创作了大量具有西班牙气质的复调作品。其中维托利亚创作的经文歌可以与帕勒斯特里那的作品相媲美。像吉他的琉特琴维乌埃拉是文艺复兴时期西班牙音乐中的重要乐器,不仅宫廷中会用到,在民间音乐中也同样重要。米格尔福恩拉纳(Miguel de Fuenllana 1500-1579)编写的《奥菲尼卡里拉》(1554年)向人们展示了维乌埃拉琴卓越的技巧。与此同时,西班牙也有许多管风琴和羽管键琴大师,最重要的代表作曲家是安东尼奥卡维松(Antonio de Cabezouón, 1510-1566)。“和许多著名的管风琴师一样,卡维松自幼失明;但并不影响他创作出令人叹绝的新颖独特的键盘音乐。”[17]此外,文艺复兴时期西班牙还产生了许多重要的音乐理论家,其中胡安伯姆多(Juan Bermudo)编写的《音乐乐器说明》在当时具有重要影响。

    文艺复兴时期西班牙音乐的成就在当时欧洲来说也是比较高的。此时的西班牙音乐即吸收了文艺复兴时期精湛的复调技法,又保留了西班牙独特的风格;即借鉴了许多音乐体裁,又创作了大量的西班牙特有的音乐形式。虽然西班牙文艺复兴时期的音乐文献资料远比人们期望中的少,但不可否认,经目前音乐学家的研究成果来看,文艺复兴时期的西班牙音乐无疑是西班牙历史上第一个鼎盛时期。在随后的几个世纪里,西班牙音乐相对平凡地发展着,第二个高峰的出现已经是近三百年后的事了。

    巴洛克时期的西班牙音乐同中世纪一样,传世的作品并不多,仍然“有待于音乐探险家去发掘”,[18]但是,此时的西班牙音乐史仍然有几件大事值得一提,首先是在比良西科基础上发展起来的萨苏埃拉(Zarzuela)的诞生。萨苏埃拉被西班牙人看成是民族歌剧,虽然当时意大利歌剧在欧洲的影响很大,但是直到18世纪之前,萨苏埃拉仍然占据着重要的位置。同时,吉他在西班牙音乐中的地位越来越突出,成为西班牙最重要的民族乐器之一。由吉他产生的舞曲形式,像恰空(Chacona)、帕萨卡利亚(Passacaglia)、福利亚(Folias)等迅速传遍欧洲,并成为包括JS巴赫在内的后世音乐家创作的重要来源之一。18世纪对西班牙人民来说是灾难的,政治的不稳定,连年的战争使西班牙的民族艺术进一步萎缩。在18世纪初,教堂音乐家唐弗朗切斯科瓦尔斯(Don Francisco Valls, 1665-1747)创作的对位弥撒曲在当时还是具有一定影响的。同时,加泰罗尼亚作曲家安东尼奥索勒(Fray Antonio Soler, 1729-1783)的羽管键琴奏鸣曲也十分出色。即便如此,“在外人看来,西班牙音乐史似乎是意大利音乐在西班牙的历史,”[19]同文艺复兴时期的辉煌相比,真是不堪回首。

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