时间:2013年4月17日(星期三)下午15:30-17:00

    地点:上海音乐学院教学楼中214

    主讲:[日]神崎宪

    主持:赵维平教授

    综述:王金旋

    摄像:吴洁

    本次讲座是上海音乐学院音乐学学术论坛第148期,邀请到了日本尺八演奏专家神崎宪老师为上音各系学子们进行专题讲座。神崎宪老师通过音乐的方式将尺八的历史、发展与现状娓娓道来。

    尺八起源于中国,其名因其长一尺八寸而得名,后东传至日本,日本的奈良、平安朝时期运用于宫廷雅乐之中,形制为六孔(前五孔后一孔),现今尺八则源自中国南宋时期,日本留学僧留学到杭州护国禅寺时,在该寺曾听到一居士所吹的“虚铃”一曲,甚感惊叹,遂拜其为师学吹该曲,回国时,将学会的“虚铃”曲连同尺八一器一同带回,所带回的尺八形制为五孔(前四后一),流传至今,“虚铃”则与另两首“虚空”、“雾海篪”被并称为尺八三大古典本曲,流传于日本寺庙中,作为和尚的修行之器,而未见于民间。300年前的日本江户时期,由于政府实行锁国政策,这一时期的江户城(今东京)处于相对和平的年代,城内出现了虚无僧阶级,其中有一位叫黑泽琴古的藩士,他被称为当代尺八琴古流的始祖。黑泽琴古以教授尺八为业,并收集整理了以“鹿之远音”为代表的琴古流尺八本曲共36首。琴古流尺八善于运用如滑音等特殊演奏技巧,使琴古流尺八音乐具有较华丽的色彩。到日本明治时代,尺八乐开始由寺院、武士流向民间,并出现了现代化的演奏形式,如二重奏、三重奏等,其中以宫城道雄作曲的“春之海”最具代表性,这是一首尺八与筝的二重奏作品,其主旋律来自于日本民谣“追分”。其后中尾都山又创始有现代尺八流派——都山流,当今著名的尺八大师亦有山本邦山、桶远道山(今东京艺术大学尺八讲师)、青木铃慕、横山胜也、三桥贵风等。为了便于演奏半音化音乐,又发展有七孔尺八,这种尺八是在原有孔数的基础上,多开两孔而形成的。

    问:我们知道尺八有流派,如琴古流、都山流等,能否请你讲一下琴古流在演奏方面有什么特点?

    答:滑音技巧是琴古流演奏非常大的一个特点,而都山流没有,都山流是非常现代化的,如同西洋乐器,以演奏西洋音乐为主。

    问:尺八音乐为何能在当今快速的城市环境变化中而保持原态发展?

    答:这应该是个人的问题,可能归因于我喜欢历史、爱传统的关系。

    问:七孔尺八可以演奏半音,那原来的五孔只能演奏五声音列吗?

    答:五孔可以吹半音,可以通过开半指孔,1/4指孔,而七孔的话演奏半音较方便。

    第二天下午,即2013年4月18日15:30-17:00,神崎宪老师在上海音乐学院教学楼北606室,与上音师生进行了教学互动活动。

     

     

    分享到:


  • 文章录入:元_丝路羽音责任编辑:元_丝路羽音