一、关于蒙特威尔第的研究。首先由李秀军教授作了关于《国际、国内蒙特威尔第研究的历史与现状》的报告,通过李秀军教授的介绍,在场的专家学者们了解到至今为止,特别是近20年来国际、国内蒙特威尔第研究的发展历史与现状,为本次研讨会的进行打下了良好的开端。

     

    杨燕迪教授则以瓦格纳的歌剧《指环》在上海大剧院的演出为切入点,通过歌剧这一特殊的音乐品种的本质分析,从理论和音乐实例分析两个层面对蒙特威尔第的歌剧作了《蒙特威尔第与歌剧的基本艺术问题》的研究报告。

     

    余志刚教授作为“细读”学者的典范,则是通过《格劳特西方音乐史第四版和第六版对蒙特威尔第的论述比较》的演讲,细致地将蒙特威尔第研究中更为具体、细致的一些方面展现在与会者的面前。

    陶辛教授的《蒙特威尔第的音乐戏剧语言初探》,对蒙特威尔第的名作《奥菲欧》中的经典唱段进行了细致的分析,并且探究了作曲家如何运用音乐戏剧语言来表现戏剧内容。

     

    周耀群教授的《为歌词服务的音乐——蒙特威尔第兄弟与阿图西的争论》,就聚焦蒙特威尔第研究中的热门话题——两个实践,发表了自己独到的见解。

     

    刘晓江博士所作的《关于蒙特威尔第音乐风格研究的几个问题》,通过音乐本体的分析,探讨了蒙特威尔第作品中独特的和声进行,并就蒙特威尔第的音乐风格发表了自己的见解

    二、关于早期巴罗克音乐的研究。夏滟洲教授的《文艺复兴时期音乐印刷的背后》一文,从早期音乐印刷这一角度切入,进而介绍并分析了文艺复兴时期音乐文化的一些特点。

     

    孙国忠教授的《巴洛克音乐与中国学术语境》,一方面分析介绍了巴洛克音乐研究在国际音乐学研究的历史与现状,同时也分析了早期音乐在国内研究不足的某些原因。就此问题教授建议中国西方音乐史学科应与国际音乐学界进一步接轨。

     

    姚亚平教授的《巴洛克时代:情感态度的转变》,深刻思考了音乐情感在巴洛克时期的转变并且尝试寻找造成这一转变的深刻原因。

    上一页  [1] [2] [3] 下一页

    分享到:


  • 文章录入:admin责任编辑:admin