谢晶晶主讲(硕士研究生)

    Musical Quarterly XLIV (2): 184 – 195.

    文章结构:

        该文共有七个部分:

    .关于记谱实践的三种误解

    .旋律的语音概念

    . 西方记谱从点到线的发展

    .记谱法的流变

    .如何处理这些记谱的困境

    .图表和音符记谱

    .展望未来记谱发展

     

     

     

     

    曹本冶教授民族音乐学记谱与分析课课堂综述之二

     

    时间:200857日周三上午10:00—12:30

    授课教师:曹本冶教授 

    参与同学:林莉君、黄婉、高贺杰、齐江、廖松清、关意宁、李松兰、文君、邹婧、谢晶晶

     

    谢晶晶主讲(硕士研究生)

     

    Musical Quarterly XLIV (2): 184 – 195.

     

    文章结构:

        该文共有七个部分:

    .关于记谱实践的三种误解

    .旋律的语音概念

    . 西方记谱从点到线的发展

    .记谱法的流变

    .如何处理这些记谱的困境

    .图表和音符记谱

    .展望未来记谱发展

     

    各部分的主要内容如下:

    一.音乐书写(Music Writing)中潜藏的三种困境:

    第一,误以为音乐整个的听觉参数是,或能,被一种不完全的、平面的、仅仅是二维的视觉参数表达出来;

    第二,忽视音乐书写相对于话语书写的历史性滞后,以及随之而来的音乐书写当中语言艺术传统性的介入,即:在音乐的书写中人们传统性地将语言的艺术介入,将其同视觉和听觉的信号匹配。

    第三,忽视了的音乐书写中规范性描写性在使用上的差别。

     

    .旋律的语言概念

    1.以无伴奏的单线旋律为例

    旋律的语言概念对记谱技术、旋律的创作和演奏都起到重要作用

    2.提出旋律的两对语言概念:

    1 规定性和主观性

    2 描述性和客观性

     

    .西方记谱从点到线的发展

    从以音乐为点、单个音记谱(缺点是不可避免地导致音乐空间即音调和音乐时间即节奏之间的巨大差异)到音乐为线、连续的音的记谱

     

    .记谱法的流变

    1.欧洲艺术音乐:主要以符号记谱为主,线条型的次之,还有部分是兼有符号与线条的混合记谱。(希腊传统用符号表现音高和音的时值中世纪的重音和纽姆符号表现出线性的特征后来添加的小节线等使乐谱图标化)

    2.直至今天,传统的记谱法仍然是记号-线性的混合方式,且以符号为主导,规定性为其主要目的和特征,重点在于表现音乐的结构,特别是音高和时值。但这种记谱法无法告诉读者音乐结构之间的联系,也不能告诉读者到底发出了怎样的声音,以及声音是如何发出来的。我们挑出西方记谱法中我们所熟悉的结构,然后记录下来,并且忽略我们不熟悉的部分。

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  • 文章录入:云梦泽责任编辑:小艾