第十讲 中国传统音乐的若干基本特征及其术语学问题

    (主要讨论汉族传统音乐特征)

     

    甲、       中国汉族传统音乐的若干基本特征

     

    一、        在确立了音位体系的艺术音响与未确立或未完全确立音位体系的艺术音响之间,存在着大量的过渡性的艺术音响环节。他们各有功能并多数被看作是音乐的存在方式,反映出汉文化传统音乐观念的广度。

    即在“严格的确立的音体系”与“未完全确立的音体系”之间,事实上是有一个不断变化的过程,甚至比如对某些音响到底是不是音乐,也常常被讨论。

     

    二、            汉族传统音乐的创作和表演无绝对的分工,它们在更多情况下是一体化的过程。所谓“乐谱”,提供的是作品(文本)的“模子”或“奏唱行为规范”,而不是提供作品音响的“绝对”定式。表演家对乐谱的诠释幅度较大(如古琴音乐的“打谱”)。另外,汉族传统音乐的表演与欣赏,虽在某些类型的音乐中有相对明显的分工(如已形成明确的“舞台”表演形式的戏曲和说唱),但在大多数情况下,则没有绝对的区别,有时甚至也是一体化的过程,成为表演家的自我陶冶(如多数古琴音乐等)。

     三、            与第二点相关联的是:传统音乐的创作,常常是高度的定格性与充分的随机性相结合的产物。所谓定感性,即程式性,模式性,它包括音列结构(因为系统)、旋法(音列或音阶内音与音的联系方式)、调式(音列或音阶内各音级的功能)、调扩展、板式(板眼的形式)、音腔(单音过程的形态模式),以及声乐中的字位(唱词各自音在特定板式中的位置),其乐中的弦式(弦乐器的定弦)、管式(管乐器筒音在调中的性质)等各种程式因素的固定度(质的规定性);所谓随机性是指相对于定格性而言的即兴变化的可能性,即上述各种程式因素在质的规定性所允许的限度(阈限)内的可变性。定格性和随机性在音乐创造的具体过程中,主要依靠直觉经验把握。

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