二、              数据处理

    这一部分内容主要是指“取音原则”和“运算方法”的设计两方面。目标在于为了获得尽可能客观而准确的“音准点/落点”的值。这是一门不为人注意,但确实十分重要的学问。

    1、取音原则

    我们知道,一个常态的、即使在听觉上感到十分“稳定”的乐音,其频率也不可能始终保持固定不变。正如沈老师翁志文、朱佩琦在《动态音律基础研究》一文中所指明的:任何一个乐音,无论其表现“音”的形式还是“音腔”的形式,其音律都不可能只是一个固定值的持续。即便是钢琴那样的乐器,其弦的长度、粗细和张力都固定不变,所发出来的音,在音头部分与它后续延音部分的音高也不是始终如一的。(《中央音乐学院学报》2005年第1期)

    一个音出现通常可以分为:Attack(起振)、Decay(衰减)、Sustain(持续)和Release(释放)等四个阶段。人们通常是把S(持续)区作为取音的部位。但是,在实际测音时,我们所遇到的情况,并不是所有的音都呈现同样的规律。

    这其中又包含了两种类型,其一是基本型:即常态的ADSI。这种类型的音当然最容易处理,即取“Sustain”区中间的值F1 ,如果F1小于0.5,就将它与平均值和中位数做比较,如其中之一小于0.5,也就可以确定;如果F1与平均值和中位数比较都小于0.5,就需要缩小测音数据的比较范围,对包括标准差,,平均数和中位数在内,与根据研究需要而设定的标准差进行比对,若有一数据的差距在0.5Hz以内,我们就可以F1作为此音之代表。其二是大幅变化型:即在Sustain区,振幅出现明显变化的情况,在曾钟上遇到的是:明显增加,大幅之起伏变化和S区过短三种情况,如:

    图一:1侧鼓音声强图

     

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