四、音素的与音位的(Tonetic/Tonemic

    这对概念是沈先生描写音乐形态学的第二对重要概念,沈先生对此通过“概念的由来”、
    “什么是音乐中的‘位’和‘位’的系统(位系统)?”、“音素和音位这对概念在描写音乐学中的转换与应用”三个问题做了精彩阐述。

    这对概念源自语言学的“Phonetic/Phonemic”,中文译作“音素的/音位的”。在语音学里, phonetic”是指实际发出的语声中所有听觉上的特征;而“”phonemic”则是指实际发出语声中具有辨义作用的那些特征(它们通常是前者的归纳和简约)。这对概念最早引进民族音乐学,是1958年涅特尔(B.Nettl)发表在Joumal of the international Folk Music Council Vol.10,p37-41上的一篇文章:Some Linguistic Approaches to Musical Analysis1964年,涅特尔在Theory and Method in Ethnomusicology(The Free of Glencoe Collier-Macmillan Limited. London. 1964)一书中又做了新的补充。而人类学界很早就使用了这对概念,他们删去了“PHON-”这个词素,形成“ETIC/EMIC(客位/主位)”,从而把它从原先作为精确语音特征的狭义描述性术语转化为认定文化单元的研究角度之广义上。沈先生在汲取了语言学、人类学及早期民族音乐学家的灵感后,极富创造性地组合出音乐特征鲜明、指代清晰的描写音乐学术语Tonetic/Tonemic(音素/音位)。

    之后,沈先生基于当年《音腔论》研究而萌发的“动态音律”测音意识,花数十年心血与多人合作而完成的“通用旋律动态模拟器”软件,以及目前正在进行的“模糊众数”的研究,同时结合对韩宝强对《二泉映月》音律研究、台湾学者张俪琼利用“B&K声乐分析仪”对潮州音乐中“重三”、“轻六”、“活五”的“落点”测定,以潮州乐、花苦音等为例,指出所谓音乐的“位”就是“音乐中以某种意义区隔出来的阀”。而“位”系统的建立则依赖于精确的量化数据与圈人人士的认定。

    音素与音位在描写音乐学中的转换与应用,则是通过一张图表介绍的:

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

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