我的论文的题目是《呼唤新的音乐评论》。中国音乐界对于音乐评论的微词较多,最突出、最尖锐的批评是:“中国根本没有音乐评论!”

     

      中国到底有没有音乐评论呢?当然有,从古代就有了,一直到今天,“音乐评论”经常发生在我们的身边。但是中国的确缺乏高水平的音乐评论,缺乏高文化含量的音乐评论,缺乏带有批判意识的音乐评论。尤其是20世纪下半叶以来,音乐评论成为音乐界最贫瘠的地带之一,它常常在重要的音乐活动中缺席,常常在需要它讲话的时候失语,常常是一杯不热不烫的温吞水,常常是一棵顺风摇摆的墙头草,这就是我们的音乐评论遭到猛烈批评的原因之所在。

     

      中国的音乐评论怎么啦?发生了什么问题?出了什么毛病?病因又在哪里?这就是我这次想和大家一起作一次初步探讨的问题。

     

      中国音乐评论的历史长远矣!如果粗略地分期,可以分为20世纪以前的“传统音乐评论”,20世纪以来的“近代音乐评论”和20世纪80年代(或曰“改革开放”)以来的“当下音乐评论”这样三个阶段。每个阶段有每个阶段的毛病、问题和不足,每个时期也有每个时期的成就、经验和成果,但是,又有一些共同的毛病和问题贯穿于音乐评论发展的始终。我将这些一以贯之的毛病和问题归纳为四点,即旧的观念,旧的方法,旧的标准和旧的文风。

     

     

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