主讲人:新疆艺术研究所 周吉研究员

    时间:621日上午1000

    地点:上音教学楼703教室

     

    21日上午,新疆艺术研究所周吉研究员应邀来到上海音乐学院举办了题为《论“维吾尔木卡姆模式”》的学术讲座,讲座由萧梅教授主持。

     

    左:萧梅教授   右:周吉研究员

     

    讲座开始,周吉研究员首先强调了民族音乐学研究中音乐本体研究的重要性。民族音乐学的前身为比较音乐学,唯有通过对音乐本体的分析和比较才能对不同社会、文化中的音乐有更深层的认识。“木卡姆”是广泛存在于中亚、西亚、南亚、北非等以绿洲农耕为主要生产方式的各民族民间的一种音乐现象。教授十分肯定匈牙利音乐学家萨波奇·本采的观点,即“马卡姆就是为演奏者的艺术设置规范的有关传统、规律和风格的总和。演奏者的即兴演奏或表演出来的旋律形态意味着在社会风格规范下的他的个性的发挥。”黄翔鹏">黄翔鹏先生有言,传统是一条河流。音乐是固定和即兴的结合,也是传统与当代的结合。这在“木卡姆”身上体现得尤为明显。

    教授在多年田野考察的基础上,提出了“维吾尔木卡姆模式”的概念,包括纵向的空间的组合——每一部木卡姆中主要乐调和主要旋律型的贯穿和横向的时间的组合——每一部木卡姆的结构以及存在于其中每一首乐曲之中的相对固定的节拍和节奏型。

     

     

    纵向上,维吾尔木卡姆主要表现出以下特点:

    1、  四分音(将一个全音等分成四份,每个四分音程为50音分)、中立音的使用。

    2、  上、下游移音(活音)大量存在。

    3、  在乐调中的某一个或几个音级上,可以存在几个音位不同的乐音。

    由于木卡姆音乐中除了音级的进行,还有很多“音过程”(如游移音),教授主张在此称“音列”而非“音阶”将更为贴切。并以恰尔尕木卡姆和乌夏克木卡姆为例,讲解了音列的“连接”(两组四音列相继连接,无交叠音)和“叠接”(两组四音列相叠连接,有一个交叠音)形式。

     

    横向上,维吾尔木卡姆主要特点为:

    1、  结构有定规。

    2、  将主旋律在节拍节奏上加以变化(与汉族戏曲“板式变化体”有异曲同工之处)

    3、  多为复合节拍,如5/83/8+2/8)、7/83/8+4/8)等。并且,在每小节中第一个三拍的小单位里经常出现三拍的二连音、四连音及其变体。

    4、  增盈节拍(每小节中的时值被增盈半拍)的运用。

     

     

    结合讲座内容,教授请在场师生听赏了恰尔尕木卡姆、乌夏克木卡姆和纳瓦木卡姆等片段,使听者得以在感性认知和理论析出双重维度下体认木卡姆音乐的基本特点。讲座后,在场同学就地方木卡姆(刀郎木卡姆、吐鲁番木卡姆等)与维吾尔十二木卡姆之间的关系、木卡姆结构形式与唐大曲的相似性等问题与教授进行了探讨。为时近两小时的讲座在活跃、热烈的气氛中结束了,正如萧梅教授在结语中所说,对课题的研究应该要做到横贯东西、博通古今,周吉教授数十年深入实地考察,在木卡姆研究方面取得了丰富的成果,为学界后辈树立了典范。

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