4月10日04级音乐学系本科“文献研读与研习”讨论
曹馨元：
贝多芬《合唱幻想曲》OP.80
触题疑思：
作者为何要将“合唱”与“幻想曲”相搭配？
为何要将通常意义的“合唱”与“幻想曲”合并呢？
它们的合并是否有着深刻的含义？
如果抛开后人评论家们的猜测，这仅仅只是一种“技术组合”或者说就如“合唱交响曲”般的“概念拼接”？
背景
社会:
法国巴黎巴士底狱被攻占资产阶级革命、音乐不再仅供贵族娱乐消遣大量群众自编自唱歌曲
作曲家为典礼所作的颂歌、军乐
创作:
贝多芬“胜利时期”的重要作品之一。（据：音乐学者辛德勒、罗德曼和基恩）
始作于1800年，完成于1808年歌词引用于德国诗人库夫纳歌颂艺术的诗
贝多芬曾在1794－1795年根据毕尔格诗创作了《互爱》（或《同情》）艺术歌曲
并将此旋律音调用于《合唱幻想曲》中为主
由题对比
传统：16、17纪的幻想曲常由弦乐器或键盘乐器演奏。
幻想曲常作为赋格曲和奏鸣曲的前奏，与其本身形成对比
贝多芬：（德国原版）乐谱上的全称,为c小调钢琴、合唱、乐队幻想曲
为三种不同特色声部创作的乐曲，承袭并延展了这种音乐体裁
据：丹尼尔·巴伦博伊姆演奏钢琴并指挥柏林爱乐乐团、德意志国家歌剧院合唱团版本
全曲共612小节，时间19分35秒
视听感性认识
小巧→弹性扩大（层层递近）
偶然听觉——乐曲前段与合唱给人于一种“断层”感觉。
再次听觉——发现其中的“隐形根基”拉续着整体 、回忆听觉—— 推测是否为“主题变奏”所赋予的思考
钢琴独奏引出短小主题引子， 随着调式的变化及音乐色彩、和声与装饰的丰富使乐曲逐渐扩大、充满弹性
乐队背景发挥作用后，号角首次出现映射了贝多芬贯穿始终的“英雄”性格
呈示部的展开叙述，钢琴与乐队形成对比且呼应进行。此段，显示了贝多芬的另一面；不同于平时惯性思维中的高大、强势轮廓的感觉。
（试问：这是否有其他作曲家的影响？或者这是我们一直忽略方面的展现？）
5分32秒左右开始，对应的钢琴与“欢乐颂”主题首现
6分30秒前后，乐队主题随现“欢乐颂”引子
7分51秒，由节奏挑起热烈的情绪
9分38秒，钢琴主题递减，转换情绪
13分10秒，巴赫式的复调技巧手法凸现
15分后开始准备进入合唱部分
音乐本体逻辑浅析
前奏：钢琴独奏
26小节C小调Adagio
第一部分：主题与变奏
五段变奏（变奏5为该乐曲首次合奏）
主题：53～75小节在圆号与双簧管的伴奏下，由钢琴演奏作品主题。调性：C 变奏1－5：76～155小节
调性:C
间奏：156～184小节，调性：C-G
第二部分：中段、三段变奏（复三）
变奏6：185～290小节 钢琴与乐队的对答。调性：c-B-a ，变奏7：291～321小节 充满幻象的柔版 调性：A
变奏8：322～388小节 进行曲-钢琴转调－与乐队呼应主题
调性：F-bB-C-D-g
第三部分：重唱、合唱、变奏三段、尾声
变奏9：389～427小节，调性：c-C，三位女声独唱引入。旋律为第一部分钢琴所奏主题音调
变奏10：428～433小节，调性：C，三位男声独唱。主题的旋律。由钢琴和拨奏弦乐器伴奏
变奏11：444～466小节，调性：C 。合唱主题 乐队全奏，间奏：467～489小节
调性：C
再现第一部分间奏，尾声：490～612小节
调性：C。合唱主导并与钢琴、乐队响交织
这是第一部分的再现部，使用了贝多芬首创的人声声部来表现的主题
合唱：库夫纳——歌颂艺术的诗《当爱情与力量化为一体》
特点:
结构自由：第二部分的谐谑曲（急速）——代替常规慢乐章
扩大规模：第二部分采用复三结构，其中前后两段为奏鸣曲式
混合结构：第三部分变奏曲－奏鸣曲形式组合－结合回旋曲式
