对中央电视台音乐频道节目的思考和建议  

       

        

       

       

    中央电视台音乐频道是我国唯一的专业电视音乐传媒,是一个覆盖面广、受众面宽的现代化音乐传播渠道。自2004年开播以来,它播出了大量中外古典音乐、世界各民族音乐以及流行音乐,在丰富民众音乐生活,普及大众音乐知识等方面发挥了不可磨灭的作用。该频道主办者本着享受音乐,感悟人生”创办宗旨或说理想,开设了丰富多彩的栏目,推出了众多群众喜闻乐见的节目,每天的节目播出多达1920多小时。它有欣赏类栏目《CCTV·音乐厅》、《影视留声机》、《民歌·中国》、《经典》、《世界音乐广场》、《风华国乐》、《星光舞台》、《精彩音乐汇》,《每日一歌》、《每周一曲》等;有专题访谈类栏目,如以访问国内外著名指挥家、歌唱家、作曲家等为主要内容的《音乐人生》;还有普及类栏目《音乐告诉你》、《感受交响乐》、《音乐·故事》;还有《音乐传奇》、《中国音乐电视》、《今乐坛》等栏目,以及观众参与类、咨询类栏目,如《周末音乐平台》和《音乐在线》,《一起音乐吧》、《歌声与微笑》等。另外,该频道还不定期举办声乐、器乐的全国大型赛事和活动。  

    笔者认为,该频道在成绩辉煌的基础上,下一步可以将精力更多地投入到产生更为广泛多样的社会效益上去。  

    作为音乐传媒,“传必求通”自然是首先应当追求的目标。然而,要使音乐或音乐类节目与更多的民众更深、更真地相“通”,需要真切而深入地研究广大民众的内心渴求和情感需要,努力设计和编排出与之呼应的栏目和节目。这里的“通”,应该是有一种人与人之间心心相印的神交,一种通过真切、亲切的服务而带来的民众内心深处对自身最深沉情感的美好体验或精神需要的满足。有了这样的“通”,音乐频道节目便自然能引起人们更深切的期盼和欢迎,同时产生出更出色的社会效益,并最终现实自己所确立的创办宗旨或说理想。  

    要走好这一步,弄清音乐艺术的个性和长处,更深入地研究广大民众的内心渴求和情感需要十分必要。音乐是最情感的艺术,最擅长以情动人,以美动人。人们之所以要听音乐,其根本的原因是人们需要音乐所带来的情感体验和美的享受,甚至是从中获得某种人生启示。事实上,音乐不仅可以通过所反映和表达的情感去满足人们认识、理解、抒发、体验人之自然情感的需要;而且还可以通过音乐所具有的美使人们认识、理解、抒发、体验、升华自己的审美情感。据此,音乐的擅长,人们的需求,与中央电视台音乐频道的工作目标,这三者便有了一种实现相通相容的基本途径。  

    当然,人们在自然情感和审美情感所具有的上述需要,只是一种潜藏于人的内心世界的需要。这种需要甚至连当事人自已也未必意识到。但是,当好的音乐传媒以科学的方式去满足和服务了人们的这种需求后,人们便会实际地感受到自身的情感生活得到了慰藉,自身的精神需求得到了满足,对一些不良好的音乐或音乐活动也会有更清醒的认识(莎士比亚说:“音乐有一种魔力,可以感化人心向善,也可以诱人走上堕落之路”)。显然,这样的音乐传媒便自然地为社会的精神文明建设添了砖加了瓦。  

    当上述目标实现,中央电视台音乐频道的吸引力定然会大增。人们对音乐术、音乐市场的过去、现在和未来,对相关的音乐新闻和信息的兴趣也会增加。于是,音乐媒体与听众间的互动便会愈加频繁,一个更广泛的“传必求通”的态势便指日可待。  

    所以,音乐频道的栏目设计者可以多多关注和研究人们最普遍的自然感情。如人最常见的自然情感有:亲情、爱情、乡国情、自我成长情、职业情、节庆情、观光游玩情等;同时,也还应多多研究和关注人们常有的审美情感。如很多音乐爱好者会有理解音乐形式美、风格美、情感内涵美的情感需求,有理解音乐基本社会功能的需求,有审美音乐表演技能、音乐文学的需求,有理解音乐基本美学属性的需求,有学习音乐批评的需求等。  

    有一个常见的社会现象也值得关注:在日常生活中,人们常常会运用音乐去为众多社会活动、影视剧情、商业营销等事务营造氛围,烘托情绪等。以引导人们的情绪等。其实,这是在利用音乐对人的精神进行一种精神围隔,(即用音乐将人的思想情感圈定在一定范围中,使人产生特定的心理或情感状态)。而作为从事音乐传媒的人,关注和研究这种现象十分重要。因为,它既反映人们的特定精神需要,同时也说明人的精神或情绪是可以被音乐来加以引导或围隔的。  

    有了以上研究,便有了优化和改版音乐频道栏目设计或节目编排的认识基础和努力方向,下面举一例子(以下“栏目名称”均为作者根据其以上分析而尝试拟订的)。  

    A大类栏目:以反映或服务人的自然情感为目标的。  

    《乡国》——选择编排系列反映人们思乡、恋国情怀的音乐,满足和服务人们古往今来一直存有的认识、体验、抒发、欣赏思乡恋国之情的自然情感需要,以及人们常有的“谁不说俺家乡好”的情怀。  

    《亲情》——选择编排系列反映人们血缘亲情状的音乐,满足或服务人们认识、体验、抒发、欣赏、呼唤美好亲情的自然之情。  

    《婚恋》——选择编排系列反映男女恋爱婚姻生活的音乐,满足或服务人们认识、体验、抒发、欣赏、反思婚恋的自然情感需要。  

    《成长》——选择编排系列校园歌曲,以及反映人们学生时代情怀、或在逆境中拼搏、战斗、奉献经历的音乐,满足或服务人们自我激励、追忆既往、怀念旧情、重温青春热情和艰难成长、奋发向上情怀的情感需要。  

    《童谣》——选择编排一系列古今中外的各种类儿歌、童谣,满足或服务儿童家长的养人之需,以及少年儿童观众的生活情感之需,同时也可满足或服务成年人追忆、怀念、重温童年生活的情感需要。  

    《业》—— 选择编排一系列反映企业文化的音乐,反映人们爱岗敬业精神的音乐,满足或服务各行各业的企业文化、企业精神建设之需要;以及人们认识、理解各行各业,认识、体验、追忆、欣赏自身职业精神、职业乐趣、职业生涯之情感需要。  

    《节庆》——为各类时令节庆选编系列音乐作品,服务和满足人们的当下节日生活和庆典所需,若营造氛围,烘托情绪;也可帮助人们认识、体验、追忆、重温、欣赏自已的各种既往节庆情怀。  

    《时尚》——选择编排一系列反映古今中外各种不同时代精神和时尚的音乐,满足或服务人们认识、体验、欣赏时代精神,以及理解时尚文化、怀念美好、追忆过往、品味眼下、展望未来的情感需求。  

    《胜景》——选择编排一系列反映古今中外名胜古迹、湖光山色风光的音乐,以及反映古今中外人们游目骋怀的音乐,满足或服务社会的旅游文化需求,以及人们认识、体验、回味、欣赏相关既往生活情感的需求,激发人们祖国山河和世界风光的大爱。  

    《养心》——选择编排系列古今中处能帮助人们宁心静气、幻想美好事物、拥有美好精神境界、进入美好情感体验的音乐,服务或满足人们为维护、调适个人心理或情感、抚慰个人情绪、对自身进行精神围隔的音乐需求  

    B大类栏目:以反映或服务于人的审美情感为宗旨的。  

    《形式美》——选择编排系列能重点体现音乐之音色美、旋律美、织体美、配器美、对比美、体裁美的音乐,并配以适量专家点评,以服务、满足人们认识、理解、体验、欣赏音乐形式美之需。  

    《风格美》——选择编排系列古今中外不同音乐风格流派的音乐,并配以适量专家对其特点和所反映音乐审美意识的点评,以满足或服务人们认识、理解、体验、欣赏各种不同音乐风格流派所体现的风格美时所产生的审美需求。  

    《情感内涵美》——选择编排一系列古今中外反映着高贵精神气质的音乐,并配以适量专家对其特点和所体现的高雅人格追求的点评,以满足和服务人们认识、理解、品味、欣赏优秀音乐作品所具有的情感内涵美和人格美的审美需求,帮助人们懂得认识和理解优秀音乐所具有的根本美学属性。  

    《技艺》——选择编排一系列反映音乐表演艺术家和作曲家高超创作才能和表演技能的音乐,并配以适量专家点评其技法,以满足或服务人们认识、理解、欣赏音乐家高超技艺和非凡才华的需要;  

    《悟乐》——选择编排一系列古今中外名人在各种情形下发表的悟乐名言,以满足或服务人们认识、理解、审美古今名人之世界观、人生观、音乐观、音乐审美意识时所产生的需要;以及提升自我认识、理解、欣赏、感悟音乐的能力的需要。  

    《乐评》——选择编排各类社会名人有关古今中外经典音乐作品形式美、风格美、情感内涵美、社会功能等方面的评论,并配以适量专家点评,以帮助人们更好地认识、理解、审美经典音乐名曲时参考。  

    C大类栏目:以播发音乐新闻等咨询节目为主的。  

    《音乐新闻》——在第一时间报道中外重要的音乐事件,包括音乐会、音乐比赛、音乐教育、音乐研讨会、音乐出版、乐器会展等,满足和服务人们了解音乐时事的需要;  

    《乐史》——专门介绍世界音乐创作、音乐表演、乐器发展、音乐观念等方面发展历程,以满足或服务人们了解相关常识和拓展相关视野的需要。  

    当然,上述栏目的设计无疑是全新的尝试,自然会有大量的基础性工作。其中,最主要的工作可能有两方面,第一,作为电视台,为了顺利地推出以上栏目,无疑会需要大量相关视频的编创工作。在编创工作中,倘若能引入其它艺术门类之艺术品与音乐视频相结合,那可能更会产生不少意想不到的美好效果。第二,为了顺利地推出上述审美类音乐栏目,自然需要组织一个相应的专家团队。如果能从音乐作品的根本美学属性上给予有力的关照,音乐频道的节目质量将有望得到高品质的提升。  

    总之,若能较好地开展上述工作,中央电视台的音乐频道的既定创办宗旨或理想将有望得到更全面的实现,一个“广泛通达人心,有效升华心性、成就一方精神家园”的局面将会更令我们欣慰。  

       

       ——该文刊登于中国传媒大学出版的《音乐传播》杂志2018年第一期  

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