2009422 24日,在上海音乐学院中日音乐文化研究中心主办的“唐代音乐专题学术研讨会——暨唐代古谱解译音乐会”上,程天健作了《西安鼓乐读谱译谱研究》的专题发言。程天健为西安音乐学院教授,硕士生导师,对西安鼓乐有深入的研究,出版和发表了不少学术成果。程教授首先发表了他对参加这次会议的感言,呼吁学者们关注西安鼓乐,关注西安鼓乐的研究。古谱解译和研究是一项艰难枯燥的工作,西安鼓乐的记谱法作为古谱的一种有悠久的历史,程天健的发言能够将西安鼓乐这一古老的乐种轻车熟路般的娓娓道来,显示出他对这一古老乐种的了解以及对其民间音乐的深爱之情。

     

     

     程天健 教授的发言内容分为以下几个方面:

     

    一、西安鼓乐的概要介绍  

        西安地区民间称其为“乐器”、“细乐”、“香会”、“水会”等。“西安鼓乐”一名,取之于二十世纪五十年代初。此后,另有称“西安鼓吹乐”、“长安古乐”等名称。西安鼓乐各个乐社除了各有自定的演奏活动外,只参加朝山进香、祈雨斗乐等表演活动,从不为婚丧之事做职业性演奏。西安鼓乐的活动场所多在名山、寺院,活动时间多在农历正月、二月及夏收后的六月农事间隙,尤以六月终南山南五台最为盛况。

        西安鼓乐的演奏形式分为:坐乐、行乐两种。坐乐有“花鼓段”坐乐、“八拍鼓段”坐乐。行乐有“高把子”行乐、“乱八仙”行乐。西安鼓乐的乐器可分为吹管乐器和打击乐器两类,吹管乐器有笙、管、笛等,打击乐器有战鼓、座鼓、乐鼓、逗鼓、单面                  鼓、高把鼓、双云锣、大锣、马锣、贡锣、引锣、海口子、大铙、大钹、铰子、方匣子、梆子等。

          

    二、西安鼓乐的谱字及符号阐述

         程天健教授对西安鼓乐的记谱体系进行了阐述。西安鼓乐的记谱法有两种不同的谱式:旋律乐器使用“俗字谱”,打击乐器使用“鼓扎子”谱。“俗字谱”属于宋代俗字谱体系,其音高谱字是由十七个符号组成,“鼓扎子”谱是由汉字组成的各种鼓的状声字拼接在一起使用的。无论是“俗字谱”还是“鼓扎子”谱,都用陕西关中地区的方言读唱,另有许多辅助的符号加以装饰,使旋律谱和鼓谱在实际演奏中,能够表现出谱面以外华丽而流畅的优美旋律。对这些音高谱字的读音以及其相对音高,程教授一一进行了讲解和示范。

    程天健对于西安鼓乐谱字中之“勾”音进行了详细的讲解,他说:西安鼓乐谱字中有“勾”音,按乐谱谱字排列顺序来看,此音位于“上”和“尺”之间,构成西安鼓乐谱字的八个基本音。“勾”字音是建立在七声音阶基础上的常用变化音,它的存在至关重要。此音在西安鼓乐中,有着极为特殊的作用,它不仅是为转调所备,在作为音阶构成、音阶转换以及色彩对比等方面,都具有重要意义。“勾”音在六、尺、五调音阶中,所处的音级不同,因而它的作用和意义亦有所不同。“勾”音还可构成旋律的色彩性变化,在同一首乐曲旋律中,有“上”、“勾”两音并存的现象。而这两音的交替出现,虽未构成两种不同音阶形式各自的稳定段落,但却给人以异样情趣变化的感受,获得音乐色彩上的对比变化。

     

     

      

    三、西安鼓乐的音阶及调性  

        西安鼓乐有四调组成:即以“合”为宫的“六调”、以“尺”为宫的“尺调”、以“上”为宫的“上调”和以“四”为宫的“五调”,其音阶形式共有六种。

       

    四、西安鼓乐谱常用符号及含义  

        程天健教授对西安鼓乐所使用的各种符号皆进行了详细的讲解,这些符号包括板眼、声腔、强弱、曲体、演奏法等各方面的常用记号。其中西安鼓乐的拍板符号包括实板与虚板、平板与落板、单拍与双拍等。这些复杂繁多的记谱符号,表明了西安鼓乐这一古老乐种的记谱法是比较丰富和完善的,这也是这一乐种能在千年的历史长河中得到流传的一个原因。

       

    五、西安鼓乐读谱和译谱  

    在西安鼓乐的读谱方面, 程天健 教授选取了西安鼓乐中的《江南春》、《喜秋天》、《南吕一枝花》、《歌沙》等曲进行了读谱方面的讲解,每首曲谱进行了精彩的读谱示范,并展示了他在西安鼓乐读谱教学方面的作法和经验。对于西安鼓乐译谱方面的步骤及注意的问题, 程 教授在会议上也一一进行了交流。

    程天健的精彩发言之后,秦序、赵为民、郑荣达等专家学者就西安鼓乐的调性、演奏演唱、记谱法等方面与 程 教授进行了探讨。

    分享到:


  • 文章录入:transn责任编辑:小编