杨健(1979-),上海音乐学院音乐工程系教授,曾任南京艺术学院教授、硕士生导师、数字媒体艺术国家级实验教学示范中心副主任,江苏高校“青蓝工程”科技创新团队带头人,英国剑桥大学音乐系、圣约翰学院访问学者,小提琴家。社会兼职:中国音乐学网站长、中国西方音乐学会理事、南京爱乐乐团首席、《当代音乐》特约编委等。近年来发表论文四十余篇,出版论著、译著、乐谱、音乐与软件光盘等十余部,主持完成多项国家级与省部级课题,应邀在新加坡国立大学、美国密苏里大学、英国剑桥大学、伦敦大学玛丽王后学院与皇家音乐学院等院校举办讲座、音乐会和交流,受到BBC、CCTV等媒体关注,曾获霍英东教育基金会高校青年教师一等奖、剑桥大学圣约翰学院海外访问学者奖学金等国内外奖项。

    二. 主要经历

    杨健先后以优异成绩毕业于东南大学自动控制系(现为自动化学院)、南京艺术学院音乐学院和上海音乐学院,获工学学士(2001,自动化)、文学硕士(2004,小提琴演奏与教学,导师马健)与文学博士(2007,西方音乐史,导师杨燕迪);2013-2014年公派留学英国剑桥大学音乐系与圣约翰学院,获该院颁发的海外访问学者奖学金(Overseas Visiting Scholarship)等荣誉。2007年7月博士毕业后,杨健在南京艺术学院传媒学院录音艺术系先后任讲师(2007)、副教授(2009,2011年起任硕士生导师)、教授(2015),同时兼任数字媒体艺术国家级实验教学示范中心副主任、中国音乐学网站长、中国西方音乐学会理事、南京爱乐乐团首席、《当代音乐》特约编委等校内外职务。2016年9月作为高层次人才引进上海音乐学院,任音乐工程系教授。

    三. 研究方向

    小提琴演奏与教学
    西方音乐史
    音乐表演研究
    音乐科技与录音艺术
    数字媒体与音频应用

    四. 成果简介


    近年来,杨健《人民音乐》、《艺术评论》、《自然杂志》与《中央音乐学院学报》等刊物上发表了各类论文四十余篇,其中《音乐表演的情感维度》(载《音乐艺术》2005年第3期)被CNKI统计为高被引学科经典、《西方音乐研究与教学在中国》(与冯磊合作,载《音乐艺术》2005年第2期)被《音乐学写作与范文导读》(韩锺恩主编,高等教育出版社,2013)一书选为综述类范文、《录音技术对20世纪西方音乐表演风格产生影响的主要因素》(载《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2010年第4期)被评为首届eARTS数字音频大赛音响评鉴组一等奖、《看得见的好声音——计算机可视化辅助声乐教学之案例分析》(与黄莺合作,载《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2012年4期)被评为江苏省第四届大学生艺术展演活动艺术教育科研论文一等奖、“Ancient Chinese Musical Notation Discovered in the Old Library of St John’s College, Cambridge”(载East Asian Publishing and Society 2014年第2期)被CCTV、人民网、新华网、BBC、《华闻周刊》和《联合早报》等海内外媒体广泛转载与报道。

    以博士论文为基础的专著《20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因——基于计算机可视化音响参数分析的研究》(杨燕迪指导并作序,上海音乐学院出版社,2011)在海内外引起了较大反响,2012年获江苏省第十二届哲学社会科学优秀成果三等奖。后继一期研究以《计算机可视化分析方法在音乐表演教学中的应用研究》为题获得2011年度教育部人文社科项目资助并以高质量完成,最终成果之一:“Vmus.net音乐表演可视化在线分析平台”以“Big Data and the shaping of music: an online platform for musical performance studies”为题发布于Performance Studies Network Third International Conference(剑桥大学,2014),引起与会专家的普遍关注与好评,并已被海内外学者在多个课题中付诸运用。后继二期研究即将在2016年度国家社科基金艺术学项目《跨学科视野下的音乐表演体系研究》等课题的资助下全面展开。

    作为知名学者,杨健曾应邀在新加坡国立大学、美国密苏里大学、英国剑桥大学、伦敦大学玛丽王后学院与皇家音乐学院等世界一流院校举办讲座和交流。作为小提琴家与媒体制作人,杨健在国内外多次举办专场音乐会,受到《中国文化报》和《英中时报》等海内外媒体关注;他编订并演奏制作的《巴赫A小调小提琴协奏曲》等五首经典作品的乐谱与示范伴奏CD(上海音乐学院出版社2011年),运用了业界领先的三速跟奏模式,获得广泛赞誉。杨健近年来荣获的各类奖项包括:首届eARTS数字音频大赛音响评鉴组一等奖(2010)、第十一届全国多媒体课件大赛一等奖(2011)、首届百度WebApp应用创新大赛二等奖(2011)、江苏省第十二届哲学社会科学优秀成果三等奖(2012)、江苏省教学成果一等奖(2013)、江苏省“333高层次人才”(2013)、剑桥大学圣约翰学院海外访问学者奖学金(2013,Overseas Visiting Scholarship)、江苏省高校优秀共产党员(2014)与霍英东教育基金会第十四届高等院校青年教师一等奖(2015)等。

    五. 主要著述

    [1]杨健. 全才音乐家的日不落帝国——写在ABRSM英皇考级126周年庆典之际[J]. 人民音乐, 2015(10).
    [2]杨健. 剑桥大学发现罕见中国古乐谱[J]. 人民音乐, 2014(5).
    [3]杨健. 打通艺术门类与学科界限的经典范例——《声音与空间在文艺复兴的威尼斯:建筑、音乐与声学》[J]. 艺术评论, 2014(3):98-103.
    [4]杨健. 一日三省——剑桥爱乐、圣约翰和国王学院的福雷《安魂曲》[J]. 人民音乐, 2014(1).
    [5]杨健. 技术训练与艺术创造--对在专业或非专业环境下研习小提琴等乐器的几点建议[J]. 演艺科技, 2014.
    [6]Yang J. Ancient Chinese Musical Notation Discovered in the Old Library of St John’s College, Cambridge[J]. East Asian Publishing & Society, 2014, 4(2):175-180.
    [7]杨健, 黄莺. 一生相伴的永恒旋律——亨德尔咏叹调《让我痛哭吧》之版本研究与演绎指南[J]. 音乐艺术:上海音乐学院学报, 2014(3):174-181.
    [8]杨健. 包罗万象的音乐雅集——表演研究网络第二届国际会议侧记[J]. 人民音乐:评论版, 2013(6).
    [9]杨健. 新媒体平台下的音乐学术型编辑——以“中国音乐学网”的得失经验为例[J]. 音乐探索, 2013(4):42-46.
    [10]杨健. 包罗万象的音乐雅集——表演研究网络第二届国际会议侧记[J]. 人民音乐:评论版, 2013(6).
    [11]杨健. 论《鲁斯兰与柳德米拉》序曲的文本、分析与演绎[J]. 中央音乐学院学报, 2013(2):94-106.
    [12]黄莺, 杨健. 计算机可视化音响参数分析方法应用于声乐教学的可行性研究[J]. 黄钟:中国, 2012(1):120-125.
    [14]黄莺, 杨健. 看得见的好声音——计算机可视化辅助声乐教学之案例分析[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2012(04):129-134.
    [15]杨健. 西方音乐表演中有关Rubato问题的传统观念与实证研究[J]. 中央音乐学院学报, 2011(02):53-63.
    [16]杨健编订. 赛茨G大调第二学生协奏曲[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [17]杨健编订. 里丁格b小调小提琴协奏曲[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [18]杨健编订. 维瓦尔第a小调小提琴协奏曲[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [19]杨健编订. 阿科莱a小调小提琴协奏曲[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [20]杨健编订. 巴赫a小调小提琴协奏曲[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [21]杨健. 20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因[M]. 上海音乐学院出版社, 2011.
    [22]杨健. 从肖邦夜曲作品(Op.27 No.2)看演奏中的速度弹性与节奏伸缩现象——基于帕赫曼、鲁宾斯坦、傅聪、巴伦博伊姆和郎朗录音的可视化分析[J]. 黄钟:武汉音乐学院学报, 2010(3):172-179.
    [23]杨健. 录音技术对20世纪西方音乐表演风格产生影响的主要因素[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2010(4):48-52.
    [24]杨健. 录音技术对20世纪音乐表演风格的主要表现[J]. Av Technology, 2010(5).
    [25]杨健. 巴赫《a小调小提琴协奏曲》分析[J]. 大舞台, 2010(2):4-5.
    [26]杨健. 小提琴运弓和发音的基本科学原理[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2009.
    [27]黄莺, 杨健. 从模拟录音到数码时代——古典音乐录音技术发展简史(下)[J]. 音响技术, 2009(05):70-72.
    [28]杨健, 黄莺. 从圆筒留声机到早期声学录音——古典音乐录音技术发展简史(上)[J]. 音响技术, 2009(4):69-72.
    [29]杨健. 音乐表演实践研究的计算机可视化音响参数分析方法[J]. 音乐艺术:上海音乐学院学报, 2008(04):54-62.
    [30]杨健, 陈婷婷. 立足学术、面向公众,传播高雅艺术与和谐文化——"中国音乐学网"等上海音乐学院数字化网络平台建设概览[J]. 人民音乐:评论版, 2008(11):80-82.
    [31]杨健. 格鲁克“精灵之舞”:不只是支“烂熟”旋律[J]. 人民音乐:评论版, 2008(12):78-81.
    [32]杨健. 20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因——基于计算机可视化音响参数分析的研究结果概述[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2008(3):104-112.
    [33]杨健. 20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因——基于计算机可视化音响参数分析的研究结果概述[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2008(3):104-112.
    [34]杨健, 陈婷婷. 立足学术、面向公众,传播高雅艺术与和谐文化——"中国音乐学网"等上海音乐学院数字化网络平台建设概览[J]. 人民音乐:评论版, 2008(11):80-82.
    [35]杨健. 20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因[D]. 上海音乐学院, 2007.
    [36]杨健. 音乐表演的情感维度[J]. 音乐艺术-上海音乐学院学报, 2006(03).
    [37]杨健. 关于小提琴演奏技巧的几点新想法[J]. 音乐探索:四川音乐学院学报, 2005(1):85-89.
    [38]杨健. 驶向异国梦境的文化专列——上音青年交响乐团赴德预演观感[J]. 音乐爱好者, 2005(06):46-47.
    [39]杨健, 冯磊. 西方音乐研究与教学在中国——“上海2005西方音乐学会首届年会”综述[J]. 音乐艺术:上海音乐学院学报, 2005(2):122-128.
    [40]杨健. 论练琴的科学(下)[J]. 乐器, 2005(3):12-15.
    [41]杨健. 走进琴弦的世界——谈近三千年来人类对琴弦的研究及引发的思考[J]. 自然杂志, 2004, 26(3):177-183.
    [42]杨健. 一位音乐教育工作者的理想——解读雷默《音乐教育的哲学》[J]. 黄钟:武汉音乐学院学报, 2004(S1):132-135.
    [43]杨健. 通往音乐圣殿的金色请柬——读《李岚清音乐笔谈》[J]. 中国青年, 2004(21).
    [44]杨健. 小提琴启蒙教育的几点思考[J]. 琴童, 2004(2):28-29.
    [45]杨健. 小提琴运弓和发音的声学基本原理--从《试论小提琴弓对弦压力的物理特性》等文谈起[J]. 南京艺术学院学报:音乐与表演版, 2004(04):43-47.
    [46]杨健. 音乐表演的情感维度[D]. 南京艺术学院, 2004.
    [47]杨健. 一位音乐教育工作者的理想——解读雷默《音乐教育的哲学》[J]. 黄钟:武汉音乐学院学报, 2004(S1):132-135.
    [48]杨健. 论音乐理解和表达的科学(下)[J]. 乐器, 2003(12):4-6.
    [49]杨健. 关于小提琴启蒙教育的几点思考[J]. 儿童音乐, 2002(12):60-61.
    [50]杨健. 小提琴演奏技巧新论[J]. 乐器, 2002(12):28-31.

    六. 相关资源

    http://weibo.com/yjvi

    http://p.emus.hk/

    https://njarti.academia.edu/JianYang/

    http://xueshu.baidu.com/homepage/yangjian

    http://papers.cnki.net/huangyingyangjian

    http://i.youku.com/yangjian8

    http://www.vmus.net

     

     

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